最近几年中，德国的电影制作者逐渐地敢于接触喜剧和讽刺剧－在观众中引起了巨大的反响。罗里沃特在奥狄浦西（1988）和爸爸到家了（1990）中以毋宁说是温和的语气侧重与日常生活场合的诙谐，而幽默家奥托·瓦尔克斯在他的4部影片中倚仗的是他插科打诨的闹剧才能。异常成功的是导演赫尔穆特·迪特勒及其辛辣的社会讽刺：在施通克（1991）中，他以明星画报所谓发现了阿道夫·希特勒的日记作为嘲笑的靶子，在罗西尼（1996）中，他揭露了慕尼黑电影界花花公子的空虚自负。

关系喜剧今天发展成为德国电影最受喜爱的种类。起了带头作用的是多丽丝·德丽1985年的调皮轻佻的三角故事男人们。在另辟蹊径－包括进入侦探片领域（祝生日快乐，土耳其人，1991）－之后，她通过没人爱我（1995）一片重返智慧喜剧。泽恩克·沃尔特曼（独处群芳中，1990；小鲨鱼，1992）于1994年成功地拍摄了拉尔夫·柯尼希的滑稽连环漫画被感动的男人，获得了德国电影史上最大的票房成就。德特勒夫·布克着重于他的佛里斯兰家乡干涩的幽默，他在卡尔尼格斯（1991）和男子膳宿公寓（1995）中使他的那些话语不多的主人公卷入了混乱的境况之中。

扣人心弦的影片原先是德国电影的领地，在过去的几年中毋宁说是靠边站了。虽然在这方面也一再有成绩卓然的出色产品，例如彼得·泽尔1994年新拍摄的卡斯帕尔－豪泽尔、多米尼克·格拉夫的动作侦探片胜利者（1994）或者罗兰德·苏索·里希特的监狱惊险片14天无期徒刑（1996）。罗姆阿尔德·卡尔马克尔的第一部故事片摧毁者（1995）引起了国际上的注意，格茨·格奥尔格在片中扮演一个多次杀人者。1996年，卡罗琳内·林克（寂静的彼方）和托马斯·扬（敲击天堂的门户）旗开得胜，一鸣惊人。1997年，托马斯·施泰尔马赫和泰隆·蒙哥马利因动画短片追求获奥斯卡奖。

国际联合摄制对德国电影的意义越来越大。德国最成绩卓著的电影制作人贝尔恩德·埃辛格尔早在1985年制作翁贝尔托根据艾柯的玫瑰的名字改编的影片时依靠的就是一个国际性的人员班子和世界明星阵容。埃辛格尔根据伊萨贝拉·阿伦德的小说拍摄的影片祖宗祠堂（1993）和彼得·霍格畅销书斯迈尔斯小姐对雪的感觉改编的影片靠近了美国大制作人的标准。甚至在好莱坞，沃尔夫冈·彼得森和科幻片专家罗兰德·埃默里希如今也有了突破。